文笀 作品
第三百四十六章 神筆馬良
何家到底是一個怎樣的世家，何依依已經說得很清楚了，並不是一個世俗裡的家族，而是一個徹頭徹尾地宗主式修煉世家。
這一點可以從這幾日裡，不斷出入何家的各類修仙人士看得出來。何家豢養著大大小小許多宗門，這是不爭的事實，所以，即便整個何家大院裡九成以上的人都是凡人，也絲毫不影響何家的厲害。
還可以從藏書閣裡的藏書看出來。何家倒的確是大方，九成九的藏書由人隨意觀看，史記、逸聞、經書、大典、百科，等等幾乎包含了所有的種類，甚至能在裡面找到各種名不見經傳的小作者寫的書。其間，也有不少修煉相關的書籍，囊括了練氣、煉丹、煉器、制符、佈陣、靈寶圖鑑等等，甚至能在裡面找到功法、神通這般關鍵性的書籍，而且比較意外的是，這些書也是開放的。
這麼看來，何家似乎根本就不擔心這些功法神通流傳出去。
葉撫在藏書閣的幾日裡，對修煉相關的書籍不怎麼感興趣，他基本都是安居於百科、小品類書籍的分區，看那些民俗散文、曲賦、打油詩等等。包羅萬象，書裡面藏著一整個俗世，有描繪繁盛人世的《望南安》，有反映俗世黑暗現實的《燭火》，有收集各類打油詩的《蒼耳子》，有刻畫各地風情的《花都》……這些特意提及了名字的書，都是葉撫覺得非常不錯的書，在他看來，造詣可不比那些大典低。
書這種東西，總是不會嫌看得多的。有人是求精避雜，葉撫則看得比較雜，但凡能有一個值得拿出來說說的點子的書，他都會看看。
甚至是描寫青樓軼事的書，只要寫得好他也會看看。書這種東西，但凡用心去寫了，沒有什麼高雅低俗之分。就算是有，雅俗共賞總是要比只懂陽春白雪或者下里巴人之類好得多。
出入藏書閣這幾天裡，大概是對了眼緣，葉撫同閣裡一個書生走得近，關係不錯。
書生叫馬屠，比葉撫高了一個頭，很瘦，瞧著像是掛了件衣服的晾衣架。從他身上，葉撫確切地感受到了什麼叫書生的“窮酸味兒”與“弱秀才”。面色沒點兒生氣，像是大病了十年一樣，說話也總是微微彎著腰，對誰都是那般，姿態放得有點低。
在他的介紹裡，他是殺豬匠的兒子，殺豬匠不認識啥字，生他的時候，討飯的和尚過路，給他取了個馬屠的名字，說是殺豬匠手上沾血太多，兒子遭了因果，命弱招陰，得叫個“屠”震懾一下，抬抬命。
馬屠同葉撫抱怨過這件事，說每每他同人介紹，別人都以為他是個殺豬匠，所以他迫不得已才穿了一身儒衫，讀起了書。他沒啥其他活動，一整日裡，基本都呆在藏書閣，也算是個藏書整理。
除了讀書這門事，他唯一的樂趣就是畫畫了。葉撫看過他的畫，畫得挺不錯。但他基本畫一張就扔一張，從來沒有保留過。照他說，畫啊，不是拿來給人欣賞了，是畫給自己瞧的，瞧一瞧也就夠了，留著淘神。
在何家的第五天，葉撫像往常一樣，吃過飯又來到藏書閣。
進了閣內，他徑直到二樓一處角落。這裡搭了張桌子，桌子上鋪著滿滿大張白紙，馬屠正勾著腰，持著小畫筆，細細點綴。他一雙手幾乎被墨沾滿，像是炭一樣。總是聽人說起，畫技出神入化的人，持筆灑墨，丹青一卷，春秋一副後，手還是乾淨的，一點墨跡都不會滲出去。但馬屠不是這樣，他每每畫畫，周圍都不敢過人，誰知道他會不會在抬筆落筆之間唰啦一灘墨出來。
當然了，這大概就是他畫技在常人看來不是出神入化的原因。
他畫畫也不全神貫注，葉撫還在老遠，他就瞧見了，稍微站直了一些，招手迎了迎。
葉撫邁步走過去，朝畫卷上一看，是山水畫，畫得比較朦朧，浮於表面的淺痕將山的大體形狀遮了遮，就像一片霧一樣。有趣的是，畫只佔了整張白紙的一半，另一半空白一片。
“另一半怎麼空著？”葉撫問。
這一點可以從這幾日裡，不斷出入何家的各類修仙人士看得出來。何家豢養著大大小小許多宗門，這是不爭的事實，所以，即便整個何家大院裡九成以上的人都是凡人，也絲毫不影響何家的厲害。
還可以從藏書閣裡的藏書看出來。何家倒的確是大方，九成九的藏書由人隨意觀看，史記、逸聞、經書、大典、百科，等等幾乎包含了所有的種類，甚至能在裡面找到各種名不見經傳的小作者寫的書。其間，也有不少修煉相關的書籍，囊括了練氣、煉丹、煉器、制符、佈陣、靈寶圖鑑等等，甚至能在裡面找到功法、神通這般關鍵性的書籍，而且比較意外的是，這些書也是開放的。
這麼看來，何家似乎根本就不擔心這些功法神通流傳出去。
葉撫在藏書閣的幾日裡，對修煉相關的書籍不怎麼感興趣，他基本都是安居於百科、小品類書籍的分區，看那些民俗散文、曲賦、打油詩等等。包羅萬象，書裡面藏著一整個俗世，有描繪繁盛人世的《望南安》，有反映俗世黑暗現實的《燭火》，有收集各類打油詩的《蒼耳子》，有刻畫各地風情的《花都》……這些特意提及了名字的書，都是葉撫覺得非常不錯的書，在他看來，造詣可不比那些大典低。
書這種東西，總是不會嫌看得多的。有人是求精避雜，葉撫則看得比較雜，但凡能有一個值得拿出來說說的點子的書，他都會看看。
甚至是描寫青樓軼事的書，只要寫得好他也會看看。書這種東西，但凡用心去寫了，沒有什麼高雅低俗之分。就算是有，雅俗共賞總是要比只懂陽春白雪或者下里巴人之類好得多。
出入藏書閣這幾天裡，大概是對了眼緣，葉撫同閣裡一個書生走得近，關係不錯。
書生叫馬屠，比葉撫高了一個頭，很瘦，瞧著像是掛了件衣服的晾衣架。從他身上，葉撫確切地感受到了什麼叫書生的“窮酸味兒”與“弱秀才”。面色沒點兒生氣，像是大病了十年一樣，說話也總是微微彎著腰，對誰都是那般，姿態放得有點低。
在他的介紹裡，他是殺豬匠的兒子，殺豬匠不認識啥字，生他的時候，討飯的和尚過路，給他取了個馬屠的名字，說是殺豬匠手上沾血太多，兒子遭了因果，命弱招陰，得叫個“屠”震懾一下，抬抬命。
馬屠同葉撫抱怨過這件事，說每每他同人介紹，別人都以為他是個殺豬匠，所以他迫不得已才穿了一身儒衫，讀起了書。他沒啥其他活動，一整日裡，基本都呆在藏書閣，也算是個藏書整理。
除了讀書這門事，他唯一的樂趣就是畫畫了。葉撫看過他的畫，畫得挺不錯。但他基本畫一張就扔一張，從來沒有保留過。照他說，畫啊，不是拿來給人欣賞了，是畫給自己瞧的，瞧一瞧也就夠了，留著淘神。
在何家的第五天，葉撫像往常一樣，吃過飯又來到藏書閣。
進了閣內，他徑直到二樓一處角落。這裡搭了張桌子，桌子上鋪著滿滿大張白紙，馬屠正勾著腰，持著小畫筆，細細點綴。他一雙手幾乎被墨沾滿，像是炭一樣。總是聽人說起，畫技出神入化的人，持筆灑墨，丹青一卷，春秋一副後，手還是乾淨的，一點墨跡都不會滲出去。但馬屠不是這樣，他每每畫畫，周圍都不敢過人，誰知道他會不會在抬筆落筆之間唰啦一灘墨出來。
當然了，這大概就是他畫技在常人看來不是出神入化的原因。
他畫畫也不全神貫注，葉撫還在老遠，他就瞧見了，稍微站直了一些，招手迎了迎。
葉撫邁步走過去，朝畫卷上一看，是山水畫，畫得比較朦朧，浮於表面的淺痕將山的大體形狀遮了遮，就像一片霧一樣。有趣的是，畫只佔了整張白紙的一半，另一半空白一片。
“另一半怎麼空著？”葉撫問。