第四百八十五章 老父親

    程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影裡批判現實。

    就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。

    程玉安沉迷於挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現實。

    《狩獵》首先體現了環境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個範圍內。

    《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現實的路子, 但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節奏。

    映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發點，有感於自己兩個爺爺的衰老，想拍一部紀錄老人生活的電影。

    “是獻給天下老人的禮物。”程玉安也扯了個大旗。

    幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗婭說:“我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。”

    簡短的映前分享結束後, 主持人這才宣佈:“感謝導演和主演們的分享, 影片即將放映，請大家安靜觀影, 謝謝。”

    程玉安在《老父親》裡添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

    影片為什麼一直不改名叫《困在時間裡的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

    電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鐘開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。

    如果以《困在時間裡的父親》這個名字出現，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。

    所以，此時觀影大廳內，已經響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。

    開頭的觀影體驗確實不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰是誰，藍橙兩個色調的空間佈局分外割裂，甚至有音畫不同步的現象。

    很不舒服的前奏。

    但很快，現場的專業評委和媒體人反應過來, 這部電影不是以導演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。

    張志強患有老年痴呆，觀眾看到的一切彆扭的敘事和重疊的人物，都是張志強的切身感受。

    在老年痴呆症患者眼裡, 這個世界就是凌亂而沒有邏輯的。

    這也就能解釋為什麼張志強的公寓佈局是西式的，而不是中式的。