武劍仙 作品
第545章 你是個牛皮糖吧！（求訂閱~月票~）
搞藝術嘛。
最該需要的，還是對各種人文保持一種敬畏。
一眼看出表面，是個人都能做到。
能否洞悉本質？或者說，拋棄掉傲慢的態度，從陰暗中看到亮點，認可每一種人文存在的必要價值，擇其善者而從之，其不善者而改之。
這才是成為真正偉岸的藝術家所需的光輝特質。
就彷彿萬千世界中的智者，所謂出淤泥而不染，便是縱使經歷過無數黑暗醜惡，依然能保留住內心的道德與責任感。
高尚從不是聖母，醜惡也絕不是談資。
懂得欣賞世界文化，面對不同的思想時不無腦肯定，也不無腦否定，李少傑一直都很能辯證看待事務。
當然了，棒子除外。
看誰都可以辯證，棒子不行。
反正這一次活動無論從哪個方面，都沒有棒子的事兒。
無論是參與者還是演出地。
拿李少傑個人的說法那就是......我境界不夠，勉強呼籲世界人民攜手前行。
還做不到讓宇宙高度統一，你說是吧。
棒子在世界上影響力確實不小，綜合實力也確實靠前。
但那主要是因為，很多人得賣棒子現任野爹一個面子。
不然，李少傑或許會說出更傷人的垃圾話。
事實上，棒子的確是十分生氣，直到現在，也沒有放棄想要摻和進來的想法。
畢竟，雖然這活動，看上去是李少傑個人搞的。
但無形之中，背地裡牽扯的力量也是極大的。
放到後世來看，這麼大的動作都足以載入史冊。
並且，背後可是有著不少更大的大老在幫忙背書。
這麼大的事情沒有宇宙第一強國參與，想必一定很尷尬，很丟人。
尤其是首爾愛樂樂團的音樂總監兼指揮，阿克塞爾，更是十分的焦急。
李少傑相應的動作開展，在古典樂界幾乎可以說是名牌了，大家都知道。
很多世界頂尖的樂團都開始忙碌起來。
誰不忙誰尷尬。
可恰巧就是這首爾愛樂樂團，在古典樂壇的實力吧，不說t0t1，但多多少少算是個人物。
偏偏就被排除在外，因為名字是首爾。
實際上，外國的古典樂團吧，像是總監，指揮，甚至是一些樂手，也很難做到全部都是本國人。
華夏反而很特殊。
人多，還卷......就算發展模式有硬傷，但依然能發育起來。
阿克塞爾就是這“外援”的典型。
阿克塞爾曾經是倫敦交響樂團的小提琴演奏家，小提琴首席。
後來發展，轉戰，成為指揮，然後到了皇家利物浦愛樂樂團當指揮，成為皇家利物浦愛樂樂團的客座指揮。
現在，則是就職於首爾愛樂樂團，成為了常任指揮。
雖然說，常任指揮和客座指揮，不代表地位高低，更不代表實力。
但實際上，這樣的進化路線才是絕大多數指揮家的正常流程。
李少傑這種“客座指揮”......
很明顯，這可能就不太一樣了。
在搞樂團的群體中，小提琴首席的這個位置，倒是經常出現轉型成指揮家的。
而成了指揮家後，從客座到常任是很大的一個進步。
常任指揮，有的國家叫其音樂總監，有的叫首席指揮，有的叫藝術指導，有的叫駐團指導。
實際上，這代表了一個很大的進步。
像是李少傑這種該熘子，真就只能做榮譽指揮。
這種客座指揮，可以看成“有作品的話我過來指導排練，沒作品的話你們該搞自己的還搞自己的”。
對於其他的客座指揮，大多很少進行指揮行為，大多是個名譽。
像李少傑這種自帶作品然後進行該熘子式的指揮行為.......整個樂壇就基本見不到幾個。
很明顯，阿克塞爾不是李少傑這種指揮家。
在世界指揮家的行列中，阿克塞爾屬於那種，有名氣，受到業內極高讚譽與認可。
但說是世界t0指揮家，那抱歉，很有點誇張了。
尤其是現如今，阿克塞爾自然是想要換個環境，儘可能的再更往上走一步。
阿克塞爾對自己很有b數。
知道自己去頂尖樂團，其實不是什麼好事兒。
因為大師實在是太多了。
活著的死了的。
去頂尖樂團，壓力實在是太大了。
免不了會被人拿出來比較。
阿克塞爾知道，如果一旦進了這些頂級的樂團，那後半輩子的成就當真是有限。
最該需要的，還是對各種人文保持一種敬畏。
一眼看出表面，是個人都能做到。
能否洞悉本質？或者說，拋棄掉傲慢的態度，從陰暗中看到亮點，認可每一種人文存在的必要價值，擇其善者而從之，其不善者而改之。
這才是成為真正偉岸的藝術家所需的光輝特質。
就彷彿萬千世界中的智者，所謂出淤泥而不染，便是縱使經歷過無數黑暗醜惡，依然能保留住內心的道德與責任感。
高尚從不是聖母，醜惡也絕不是談資。
懂得欣賞世界文化，面對不同的思想時不無腦肯定，也不無腦否定，李少傑一直都很能辯證看待事務。
當然了，棒子除外。
看誰都可以辯證，棒子不行。
反正這一次活動無論從哪個方面，都沒有棒子的事兒。
無論是參與者還是演出地。
拿李少傑個人的說法那就是......我境界不夠，勉強呼籲世界人民攜手前行。
還做不到讓宇宙高度統一，你說是吧。
棒子在世界上影響力確實不小，綜合實力也確實靠前。
但那主要是因為，很多人得賣棒子現任野爹一個面子。
不然，李少傑或許會說出更傷人的垃圾話。
事實上，棒子的確是十分生氣，直到現在，也沒有放棄想要摻和進來的想法。
畢竟，雖然這活動，看上去是李少傑個人搞的。
但無形之中，背地裡牽扯的力量也是極大的。
放到後世來看，這麼大的動作都足以載入史冊。
並且，背後可是有著不少更大的大老在幫忙背書。
這麼大的事情沒有宇宙第一強國參與，想必一定很尷尬，很丟人。
尤其是首爾愛樂樂團的音樂總監兼指揮，阿克塞爾，更是十分的焦急。
李少傑相應的動作開展，在古典樂界幾乎可以說是名牌了，大家都知道。
很多世界頂尖的樂團都開始忙碌起來。
誰不忙誰尷尬。
可恰巧就是這首爾愛樂樂團，在古典樂壇的實力吧，不說t0t1，但多多少少算是個人物。
偏偏就被排除在外，因為名字是首爾。
實際上，外國的古典樂團吧，像是總監，指揮，甚至是一些樂手，也很難做到全部都是本國人。
華夏反而很特殊。
人多，還卷......就算發展模式有硬傷，但依然能發育起來。
阿克塞爾就是這“外援”的典型。
阿克塞爾曾經是倫敦交響樂團的小提琴演奏家，小提琴首席。
後來發展，轉戰，成為指揮，然後到了皇家利物浦愛樂樂團當指揮，成為皇家利物浦愛樂樂團的客座指揮。
現在，則是就職於首爾愛樂樂團，成為了常任指揮。
雖然說，常任指揮和客座指揮，不代表地位高低，更不代表實力。
但實際上，這樣的進化路線才是絕大多數指揮家的正常流程。
李少傑這種“客座指揮”......
很明顯，這可能就不太一樣了。
在搞樂團的群體中，小提琴首席的這個位置，倒是經常出現轉型成指揮家的。
而成了指揮家後，從客座到常任是很大的一個進步。
常任指揮，有的國家叫其音樂總監，有的叫首席指揮，有的叫藝術指導，有的叫駐團指導。
實際上，這代表了一個很大的進步。
像是李少傑這種該熘子，真就只能做榮譽指揮。
這種客座指揮，可以看成“有作品的話我過來指導排練，沒作品的話你們該搞自己的還搞自己的”。
對於其他的客座指揮，大多很少進行指揮行為，大多是個名譽。
像李少傑這種自帶作品然後進行該熘子式的指揮行為.......整個樂壇就基本見不到幾個。
很明顯，阿克塞爾不是李少傑這種指揮家。
在世界指揮家的行列中，阿克塞爾屬於那種，有名氣，受到業內極高讚譽與認可。
但說是世界t0指揮家，那抱歉，很有點誇張了。
尤其是現如今，阿克塞爾自然是想要換個環境，儘可能的再更往上走一步。
阿克塞爾對自己很有b數。
知道自己去頂尖樂團，其實不是什麼好事兒。
因為大師實在是太多了。
活著的死了的。
去頂尖樂團，壓力實在是太大了。
免不了會被人拿出來比較。
阿克塞爾知道，如果一旦進了這些頂級的樂團，那後半輩子的成就當真是有限。