武劍仙 作品
第385章 世界巡演的籌備!
新作品的設計已然搞完了一半。
所以，李少傑也會開始想一下首演相關的事情。
只不過，這一次，李少傑不打算在國內首演，更不打算只面向國內。
想成為世界頂級演奏家？
相對來說，其實並不是十分依靠“走出去”。
因為，你只要能力達到，自然就是了，如果開心，甚至可以完全不出國，雖然或許會有一些來自民間的非議與輿論，但實力就是實力，演奏成什麼樣，是有目共睹的，跟你在什麼地方發展，什麼地方演奏，是沒關係的。
可是如果想成為世界頂級的作曲家，音樂家，或者說......藝術家。
就必須要“走出去”。
走出國門，來到世界，積極溝通世界。
因為，這涉及到了“文化”的問題。
世界文化是多元化的。
作為歷史悠久的華夏，從不能高傲自大的看世界，自詡天朝上國而不交流，更不能外國的月亮比較圓，對自己文化沒有信心，一味吹捧他人。
以自己的文化自度，藏驕傲於骨子裡。
對世界文化謙虛接納，對他族文化認可，取長補短。
只有這樣，才是真正的文化自信，才能成為真正的世界級藝術家。
很明顯。
李少傑在國外的活動，有些不足了。
所謂，民族的，就是世界的。
實際上，放在世界角度來看，以古典學習者的角度來看。
國人對外界認知足夠，但外界對國內認知.......遠遠不夠。
不過，想要達成這個目標，很難。
得一點一點來。
西洋的古典音樂，通過幾百年的發展。
走向世界的時間超乎想象。
幾乎是兩個世紀的世界性交流與世界範圍的廣泛學習，方才達成如今的效果。
大家都聽過，一些大師大家也都認識。
喜好者甚至可以如數家珍的跟你講西方音樂的發展史，名人，名作。
這不是一朝一夕的事情。
而中國本土的音樂，相對來說，風格更多，範圍更大，歷史更加悠久，受到各種文化，哲學的影響更大，包含的民族更多。
這也註定了想要走向世界的工程量變的極其巨大。
時間，必然也會更久。
難度根本就不是一個等級的。
哪怕就是中國傳統音樂出身的人，也未必能夠了解整個中國傳統音樂的脈絡。
那tm是壓根就理不清的。
有人說，憑藉一個兩個大作就能讓中國音樂走向世界？
李少傑覺得，可以先給這人賞一個白日做夢的大嘴巴子。
所以，現代的中國音樂家，在此道的努力，簡直是玩出花了。
要麼，搞西洋古典音樂的時候，暗戳戳的加點中國元素。
慢慢的去滲透。
要麼，就是將西洋古典音樂漢化，去表達中國文化。
去做一個不同於西方的西方古典音樂。
而在文化輸出的表述上，也只能以單個點的方式去表達------在無盡的中國傳統音樂文化，歷史文化，民間故事中，截取那麼一小節，一小段，以及一小種風格。
進行創作。
就比如李少傑的《敦煌·慈悲頌》，或是一些敦煌舞，敦煌題材的其他作品。
敦煌。
就已經足夠人研究一輩子了。
可面對整個華夏的文化與歷史，卻又顯得微不足道。
所以，種種方面考慮，李少傑認為，自己必須要抓緊時間，儘可能的更多，更大量的去走向世界。
在這種考慮之下，李少傑便開始籌備觀望起來。
這一趟國外之旅，最後一站，自然便是拜訪自己的老師。
講真。
弗雷德裡克這老頭，能處。
有事兒他是真上啊！
首演的一些麻煩事，甚至都不需要李少傑自己去搞。
老頭就給安排明白了。
之後的世界性巡演，更是給安排的明明白白。
從柏林歌劇院，到丹麥哥本哈根蒂沃利公園，再到比利時布魯塞爾，意大利米蘭，希臘，隨後便轉戰美洲，澳洲。
最後的兩站才是京城與鵬城。
要知道，搞巡演可是非常麻煩的事情。
需要溝通的各個方面也很多。
特別的忙碌。
可有了弗雷德裡克的人脈幫助，聯繫這麼一圈，預約就變得非常簡單了。
當然，這其中也有李少傑業內影響力的原因。
有國際影響力的音樂家，想要搞作品的世界巡迴演出，是很少有人會拒絕。
不僅是藝術方面，文化方面的影響。
經濟上的影響也是極大的。
當然，這件事並不僅僅只有民間的背景。
各個官方雖然沒有明面做什麼，但實際上暗地裡也是非常的關注。
這玩意，牽一髮動全身。
所以，李少傑也會開始想一下首演相關的事情。
只不過，這一次，李少傑不打算在國內首演，更不打算只面向國內。
想成為世界頂級演奏家？
相對來說，其實並不是十分依靠“走出去”。
因為，你只要能力達到，自然就是了，如果開心，甚至可以完全不出國，雖然或許會有一些來自民間的非議與輿論，但實力就是實力，演奏成什麼樣，是有目共睹的，跟你在什麼地方發展，什麼地方演奏，是沒關係的。
可是如果想成為世界頂級的作曲家，音樂家，或者說......藝術家。
就必須要“走出去”。
走出國門，來到世界，積極溝通世界。
因為，這涉及到了“文化”的問題。
世界文化是多元化的。
作為歷史悠久的華夏，從不能高傲自大的看世界，自詡天朝上國而不交流，更不能外國的月亮比較圓，對自己文化沒有信心，一味吹捧他人。
以自己的文化自度，藏驕傲於骨子裡。
對世界文化謙虛接納，對他族文化認可，取長補短。
只有這樣，才是真正的文化自信，才能成為真正的世界級藝術家。
很明顯。
李少傑在國外的活動，有些不足了。
所謂，民族的，就是世界的。
實際上，放在世界角度來看，以古典學習者的角度來看。
國人對外界認知足夠，但外界對國內認知.......遠遠不夠。
不過，想要達成這個目標，很難。
得一點一點來。
西洋的古典音樂，通過幾百年的發展。
走向世界的時間超乎想象。
幾乎是兩個世紀的世界性交流與世界範圍的廣泛學習，方才達成如今的效果。
大家都聽過，一些大師大家也都認識。
喜好者甚至可以如數家珍的跟你講西方音樂的發展史，名人，名作。
這不是一朝一夕的事情。
而中國本土的音樂，相對來說，風格更多，範圍更大，歷史更加悠久，受到各種文化，哲學的影響更大，包含的民族更多。
這也註定了想要走向世界的工程量變的極其巨大。
時間，必然也會更久。
難度根本就不是一個等級的。
哪怕就是中國傳統音樂出身的人，也未必能夠了解整個中國傳統音樂的脈絡。
那tm是壓根就理不清的。
有人說，憑藉一個兩個大作就能讓中國音樂走向世界？
李少傑覺得，可以先給這人賞一個白日做夢的大嘴巴子。
所以，現代的中國音樂家，在此道的努力，簡直是玩出花了。
要麼，搞西洋古典音樂的時候，暗戳戳的加點中國元素。
慢慢的去滲透。
要麼，就是將西洋古典音樂漢化，去表達中國文化。
去做一個不同於西方的西方古典音樂。
而在文化輸出的表述上，也只能以單個點的方式去表達------在無盡的中國傳統音樂文化，歷史文化，民間故事中，截取那麼一小節，一小段，以及一小種風格。
進行創作。
就比如李少傑的《敦煌·慈悲頌》，或是一些敦煌舞，敦煌題材的其他作品。
敦煌。
就已經足夠人研究一輩子了。
可面對整個華夏的文化與歷史，卻又顯得微不足道。
所以，種種方面考慮，李少傑認為，自己必須要抓緊時間，儘可能的更多，更大量的去走向世界。
在這種考慮之下，李少傑便開始籌備觀望起來。
這一趟國外之旅，最後一站，自然便是拜訪自己的老師。
講真。
弗雷德裡克這老頭，能處。
有事兒他是真上啊！
首演的一些麻煩事，甚至都不需要李少傑自己去搞。
老頭就給安排明白了。
之後的世界性巡演，更是給安排的明明白白。
從柏林歌劇院，到丹麥哥本哈根蒂沃利公園，再到比利時布魯塞爾，意大利米蘭，希臘，隨後便轉戰美洲，澳洲。
最後的兩站才是京城與鵬城。
要知道，搞巡演可是非常麻煩的事情。
需要溝通的各個方面也很多。
特別的忙碌。
可有了弗雷德裡克的人脈幫助，聯繫這麼一圈，預約就變得非常簡單了。
當然，這其中也有李少傑業內影響力的原因。
有國際影響力的音樂家，想要搞作品的世界巡迴演出，是很少有人會拒絕。
不僅是藝術方面，文化方面的影響。
經濟上的影響也是極大的。
當然，這件事並不僅僅只有民間的背景。
各個官方雖然沒有明面做什麼，但實際上暗地裡也是非常的關注。
這玩意，牽一髮動全身。